Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

БЕЛЫХ БЬЮТ !!! Маразматический толерантный расизм добрался до Французского балета

Как и ожидалось, маразм бушующий в США с дегенеративной толерантностью и облизыванием негров продолжает свою пандемию и в Европе. Теперь и французам досталось.

ист. фото https://twitter.com/artdaily/status/1209965516292419584

И никто не пытается даже попробовать обсудить простейшие известные данные, что человеки черного цвета кожи, то бишь негры за все время не смогли создать ни оперы, ни балета. Есть там какая-та  "Порги и Бесс" Гершвина, но кому она нафиг сдалась.
Вот бегают они хорошо, на дальние дистанции, никто не спорит.
Но вот с этим проталкиваемым левыми маразмом негры лезут вот все щели, куда их заталкивают. И даже свое собственное движение они создать не могли, как известно "еще в 1960-х гг. евреи играли ведущую роль в создании Национальной ассоциации за прогресс цветного населения, а два брата-еврея (Джоэль-Элиас и Артур Спингерн) в разное время были президентами этой организации..." https://esoterics.wikireading.ru/132706 , или "Давно предполагалось, что еврейские организации стоят за всеми антиамериканскими и антибелыми проектами..." https://procol-harum.livejournal.com/1251928.html
Какое там обсуждение может у них быть? - Впервые в истории американским придуркам удалось дважды попробовать устроить импичмент, причем второй раз уже ушедшему Президенту США.

Марш цветов

Парижская опера искореняет расизм и дискриминацию

Газета "Коммерсантъ" от

стр. 11
Фото: Little Shao / Opera national de Paris

Марш цветов
Парижская опера искореняет расизм и дискриминацию


Парижская национальная опера переходит к практическим мерам по искоренению расового неравенства на сцене и за сценой. Публике представлен «Отчет о разнообразии» — результат занявшего несколько месяцев расследования, с которого начал свое правление новый генеральный директор Александр Неф. Докладчики пришли к выводу, что проблемы видны невооруженным глазом. С подробностями из Парижа — Мария Сидельникова.

Collapse )

Развитие дегенеративного советского "искусства" с первых дней коммунистической власти


Голодные годы в Петрограде. Разделка павшей лошади. 1919. И. Владимиров. "Бытописатель советских будней"

Голодные годы в Петрограде. 1918. 1919?. Семья "бывших" несущая скудный паёк и новые "хозяева" жизни.
В то время как тысячи питерцев умирали с голода, среди них дочь Пушкина, Розанов, позже поэт А. Блок и др, коммунистические лицемерные подонки устраивали театральные представления
Оригинал взят у jad_zmei в https://jad-zmei.livejournal.com/199805.html

Данное фото датируется 1919 г. На табличке написаны слова: "Прежде кусался, теперь испугался". Думаю не стоит говорить о ком с такой насмешкой писали большевики, это к вопросу о уважении к побежденным - это прошло сквозь года и дальше.
Collapse )



Микроскопическая зарплата верной женушки Джигарханяна 300 тыс. руб. и 100 млн. на театр

Мало мне, страждущему, 85 миллионов на театрик, увеличьте до 100 млн. рублей.




фото из "КП" https://www.kp.ru/daily/26752.3/3780538/ и дополн. ссылки о бедности в коммент.

Стало известно о том, что молодая супруга Армена Джигарханяна получала в три раза большую заработную плату, чем ее супруг, передает "Российский Диалог". В театре, руководителем которого является Армен Борисович, началась масштабная финансовая проверка.
Как оказалось, Виталина Цымбалюк-Романовская, имеющая должность генерального директора, получала в месяц приблизительно 300 тысяч рублей. Отметим, что сам Джигарханян получал в три раза меньше.

Близкий друг популярного актера Артур Согомонян рассказал, что в бухгалтерии вообще творилось что-то странное. В начале 2017 года на театр выделилось 100 миллионов рублей (до этого была сумма в 85 млн рублей).

И при этой астрономической финансовой поддержке у театры были долги по налогам и часто задерживали заработную плату сотрудникам. При этом Артур также прокомментировал столь высокую ставку Виталины. "Не удивлюсь, если и своим родителям, которых она приняла на работу в театр, она положила зарплату выше, чем у Джигарханяна", – убежден Согомонян. По его словам, сам актер, будучи основателем и худруком театра, получал около 80 тысяч в месяц. При этом Армен Борисович терпел подобное отношение к себе, считая, что Цымбалюк-Романовская так печется о материальном, так как является приезжей и ей хочется купить жилплощадь.

полностью на сайте "Российский Диалог": https://www.rusdialog.ru/news/125507_1509556141

Кармические бумеранги Джигарханяна. Жаль, что очень редко проявляются при жизни всяких мерзавцев.


Фильм "Князь Удача Андреевич" (1989). Те слова персонажа Джигарханяна о русских и русском языке не сильно отличаются от его "официальных"  о "нормальной" продаже крепостных и "национальные качества" русских всегда требуют сильной руки, поскольку русские такие не инициативные, но вот без ежегодной кормежки от русских театр Джигарханяна существовать не способный, как и все ему подобные режиссеры Учители, Райкины...

Оригинал взят у oboguev в Кармические бумеранги
Originally posted by tor85 at Кармические бумеранги

Жена народного артиста СССР Армена Джигарханяна Виталина Цымбалюк-Романовская сбежала из России.

Отмечается, что Цымбалюк-Романовская покинула страну вместе со своими родителями «в обстановке строжайшей секретности». Предположительно, они направились в Нью-Йорк, Тель-Авив или Киев.

26 октября в Московском драматическом театре Армена Джигарханяна прошли обыски. Это было связано с обращением 82-летнего актера в правоохранительные органы с заявлением о краже общегражданского паспорта. Он подозревает в этом свою супругу, которая младше него на 50 лет.
(с) Лента.ру

Правда жизни заключается в том, что Виталина Цымбалюк - корыстная бессовестная сучка.
А Джигарханян - старый развратник и дурак.
Сочувствовать некому.




Джигарханян, прежде всего, старый мерзавец и подлец:
Collapse )

Сталин якобы смотрел спектакли Булгакова 15, 20 раз - липа.

О Мейерхольде, его любимых революционных вывертах и доносах на коллег

Немирович-Данченко со скандалом потребовал не слушать «бешеного гения, предлагающего какую-то яичницу с луком - дикую смесь Ницше, Метерлинка и радикализма».
Одним из учеников Мейерхольда был Игорь Ильинский. Но молодой актер ушел от известного режиссера. Мейерхольд ставил спектакль «Клоп», где Ильинский играл Присыпкина. В одной из сцен Мейерхольд предложил ему залезть на стол, пройти по нему, давя тарелки, а потом грохнуть икону об пол и вытереть об нее ноги — такой вот творческий поиск у режиссера был.
На что Игорь Владимирович ответил: «Я не знаю, какого вы вероисповедания, но этого я делать не буду никогда!»
После чего спрыгнул со стола и ушел...Мейерхольд один из первых спектаклей "Земля дыбом" посвятил "первому красноармейцу Льву Давидовичу Троцкому».


Оригинал взят у ukhudshanskiy в Как Мейерхольд писал доносы на коллег
Оригинал взят у prong777 в Как Мейерхольд писал доносы на коллег
Оригинал взят у maxfux в Как Мейерхольд писал доносы на коллег
На прошлой неделе читала интервью с дочерью выдающегося театрального режиссера Леонида Варпаховского. Она создала в Канаде профессиональный русский драматический театр. Журналист расспрашивал ее не только о созданном ею театре, но и об ее известном отце.


Леонид Варпаховский был учеником Мейрхольда и молодой актер просто боготворил. своего учителя. Но в 1936 году 28-летнего Варпаховского арестовывают «за содействие троцкизму», и в Москву он возвращается уже только в 1956,

После реабилитации Варпаховский случайно узнает, что сидел он, оказывается, по доносу своего учителя Всеволода Мейрхольда о том, что «это чуждый нам человек». Дочь Варпаховского рассказывает, что после того, как отец это узнал, он два дня пролежал лицом к стене. Копию этого письма она до сих пор хранит у себя в Канаде.

Судя по документам, рассекреченным и опубликованным в постсоветскую эпоху, Мейерхольд писал доносы и на Эренбурга и на Таирова и на других коллег по театральному цеху о том, что они не достаточно преданы делу коммунизма.


Всеволод Мейерхольд встретил большевистскую революцию с восторгом.
Collapse )

Послание грядущему поколению от строителей Тагильского театра советских рабов-ЗЭКа из 1954 года

Эта  металлическая пла­кетка – обыкновенный кусок железа, на котором красно-коричневым лаком написано   послание потомкам:

«Эта надпись замурована 15 марта 1954 года не под гром ор­кестров и шум толпы. Но она расскажет потомству, что этот театр построен не силами комсомольских бригад, как потом будут утверждать летописи, а создан на крови и костях заклю­ченных — рабов XX столетия. Привет грядущему поколению! И пусть ваша жизнь и ваша эпоха не знает рабства и унижения человека человеком

С приветом заключенные И. Л. Кожин,

Р. Г. Шарипов, Ю. Н. Нигматулин.

15/III 1954

Полвека пролежало это письмо заключенных на  перекрытии потолка в нише второго этажа зрительской части. Оно было случайно обнаружено во  время ремонта в марте 2005 года

Тагильчане знали,  что на самых тяжелых работах, не требующих особой квалификации, использовался бесплатный труд заключенных  Тагиллага… Старожилы рассказывают, что рано утром к стройплощадке подъезжали подводы с подневольной рабочей силой, а с наступлением сумерек те же подводы  отправлялись в обратный путь – в  колонии Кирпичного поселка и других окраин Тагила.  Находились смельчаки, которые перебрасывали хлеб и картошку через забор, окружающий стройку.

Со слов Льва Самуиловича Либенштейна, который в 50-е годы работал в домостроительном комбинате и курировал возведение зданий на Те­атральной площади, заключенные, лишенные права переписки, замуровали под одной из колонн бутыл­ки со своими письмами. Что в них написано, никто не знает...

Источник: http://tagildrama.ru/hidden-partition/127-poslanie-potomkam via "Память чести" http://www.white-guard.ru/wfor/viewtopic.php?t=235

Письмо Высоцкого Демичеву, и вокруг.

Здесь интересны приводимые "официальные" расценки оплаты за музыкальное творчество, разумеется, про левые доходы и до сих пор мало известно, у него только машин было 6 штук, присматривали за "двумя его «Мерседесами»  на московском СТО № 7. Интересная деталь — данная станция обслуживала дипломатические автомобили и «Мерседесы» генерального секретаря КПСС Леонида Брежнева" http://tasteligaid.tumblr.com/post/77843729803

Оригинал взят у jlm_taurus в письмо Высоцкого Демичеву, и вокруг.
Министерство связи СССР
Новокузнецк. Директору театра драмы БАРАЦ

- Не возражаю против выступления артиста Высоцкого в Новокузнецком театре драмы при условии
официального оформления и согласования вашего управления культуры с начальником главного
управления культуры Мосгорисполкома Б. В. Покаржевским -ДУПАКCollapse )

О культуре или дьявол в деталях, театральная мафия

Оригинал взят у jlm_taurus в О культуре или дьявол в деталях
Виртуальный СССР ( "все, что было не со мной - помню"):
(спекулянтов практически не было, их сажали)

"По случаю праздника мама с папой сходили в Большой театр на балет по 3 рубля билетик (они уже были в этом месяце на местах похуже, на опере - за 2 рубля). А двум детям купили по книжке - 1 рубль каждая. И себе по одной - за ту же цену. На следующий день всей семьёй гуляли в Кремле и смотрели соборы (бесплатно). В следующие выходные родители отправились в драмтеатр (партер, 1-80 за билет), а бабушка отвела детей в кино на детский сеанс (по 10 копеек). В воскресенье в кино ходили сами родители (50 копеек билет). В следующие дни отдыха семья посетила Кремлёвский Дворец Съездов - там балет Большого театра "Чиполлино" с Марисом Лиепой - в 12 часов дня, 5 билетов по 20 копеек. В последнюю субботу месяца все вместе сходили в Третьяковку (40 копееек), а в воскресенье родители опять побывали в театре, драматическом (рубль билет)."Collapse )

«АПОЛИТИЧНОГО ИСКУССТВА НАМ НЕ НАДО…»: Из записок историка балета Д.И. Лешкова. 1917–1920-е гг.


ЛЕШКОВ ДЕНИС ИВАНОВИЧ (настоящая фамилия Ляшков) родился 3 декабря 1883 года в Гельсингфорсе в семье окружного следователя. Музыкально одаренный мальчик в мечтах видел себя дирижером. Но во время учебы в военном училище познакомился с балетом, что и определило вехи дальнейшей его жизни. После трех лет обязательной службы он вышел в отставку и с 1907 года начал публиковать критические статьи, рецензии и заметки, вел в некоторых изданиях балетную хронику, совмещая это с деятельностью на иных поприщах. После войны и революции Лешков вновь обращается к своим театральным увлечениям. В 1919 году был образован архив Управления государственными академическими театрами, в котором Лешков проработал главным архивариусом и заведующим в течение восьми лет. Имея склонность к кропотливой архивной работе, понимая необходимость составления театральных справочников, Лешков составил ряд картотек по разным вопросам театральной жизни. В течение многих лет аккуратно собирал все, относящееся к балету, как то: программы, газетные статьи и рецензии, снимки. Среди этих материалов немалое место занимают мемуары, завершенные и неоконченные, относящиеся к разным периодам жизни. Д. И. Лешков умер в 1933 году. Много лет спустя мемуарная часть его творческого наследия вошла в книгу «Партер и карцер», вышедшую в 2004 году в молодогвардейской серии «Близкое прошлое».  Специально для коммунистов дополнение, а то завопят "недобиток гнилой царской империи, дня не служивший Советской власти", - 4) Служба на фронте (2 1/2 года) — последняя должность и<сполняющий> д<олжность> старшего адъютанта Штаба корпуса — 1915–1917.
5) Служба в Красной Армии (инструктор-лектор по автомобильно-мотоциклетному делу; зав<едующий> самокатной мастерской). В 1922 г. демобилизован по состоянию здоровья — 1918–1921.
6) Заведующий архивом Дирекции госуд<арственных> театров; член совета музея Актеатров; секретарь юбилейной комиссии б. Александрийского театра; член правления Русского театр<ального> о<бщест>ва (8 лет) — 1918–1926.
7) В период безработицы по направлению Биржи труда на временные работы... http://romanbook.ru/book/10301947/?page=54


Из записок Д.И. Лешкова о послереволюционном развитии советского театра

Конец 1920-х – начало 1930-х гг.1

<…> В 1915 г. и я ушел на фронт, о чем уже писал, и вернулся лишь в 1917 г. в августе, чтобы наблюдать агонию русского искусства, чему и посвящаю эту последнюю главу.

В 1917 и 1918 гг. наши театры, еще не треснутые как следует по черепу пролеткультами2 и гублитами, пробавлялись старинкой, запас которой был неиссякаем, и которая собирала еще не успевшую эмигрировать публику. Это было то же, что последний год перед падением Западной Римской империи или 1789 и [17]90-й годы в Париже3. Санкюлотов4 еще не было, а поклонение высшему разуму за отсутствием такового тоже не производилось.

Однако приблизительно с 1919 г. к театру начали предъявляться требования «идти в ногу» с современностью. А что такое была «современность»? Варварская Гражданская война на окраинах с тысячью виселиц и костров и полный голод внутри страны... Эту «современность», что ли, должно было отображать искусство?

Collapse )