Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Развитие дегенеративного советского "искусства" с первых дней коммунистической власти


Голодные годы в Петрограде. Разделка павшей лошади. 1919. И. Владимиров. "Бытописатель советских будней"

Голодные годы в Петрограде. 1918. 1919?. Семья "бывших" несущая скудный паёк и новые "хозяева" жизни.
В то время как тысячи питерцев умирали с голода, среди них дочь Пушкина, Розанов, позже поэт А. Блок и др, коммунистические лицемерные подонки устраивали театральные представления
Оригинал взят у jad_zmei в https://jad-zmei.livejournal.com/199805.html

Данное фото датируется 1919 г. На табличке написаны слова: "Прежде кусался, теперь испугался". Думаю не стоит говорить о ком с такой насмешкой писали большевики, это к вопросу о уважении к побежденным - это прошло сквозь года и дальше.
Collapse )



Скандалы Райкина и Джигарханяна проливают свет на "либеральное искусство"

Оригинал взят у kosarex в Скандалы Райкина и Джигарханяна проливают свет на "либеральное искусство"
Райкин в силу обстоятельств был вынужден назвать вещи своими именами - либеральная общественность из деятелей культуры создает свой круг, сама себя оценивает, дело государства спонсировать и не лезть в дела избранного круга. Из этого вытекает многое - круг сам решает, кого инкорпорировать в свои ряды, государство может только рекомендовать особо любезных его сердцу либералов, круг сам решает, кого больше спонсировать, кого менее, государство может попытаться поторговаться, но это уже нарушение, круг сам решает, какой репертуар хороший, а какой плохой с точки зрения пропаганды либеральных идей. В идеале пропаганда выше мнения зрителя, отсюда многое становится понятным. Театральные залы могут пустовать, но это не означает провал режиссера, если либеральный круг сочтет, что идейно спектакль полезен для показа. Оплачивать пустой зал будет государство за счет спонсирования. Напротив, если либеральный круг сочтет спектакль вредным с точки зрения пропаганды, то может потребовать от государства борьбы с вредным явлением, изменником дела либерализма и так далее.
Collapse )

Кармические бумеранги Джигарханяна. Жаль, что очень редко проявляются при жизни всяких мерзавцев.


Фильм "Князь Удача Андреевич" (1989). Те слова персонажа Джигарханяна о русских и русском языке не сильно отличаются от его "официальных"  о "нормальной" продаже крепостных и "национальные качества" русских всегда требуют сильной руки, поскольку русские такие не инициативные, но вот без ежегодной кормежки от русских театр Джигарханяна существовать не способный, как и все ему подобные режиссеры Учители, Райкины...

Оригинал взят у oboguev в Кармические бумеранги
Originally posted by tor85 at Кармические бумеранги

Жена народного артиста СССР Армена Джигарханяна Виталина Цымбалюк-Романовская сбежала из России.

Отмечается, что Цымбалюк-Романовская покинула страну вместе со своими родителями «в обстановке строжайшей секретности». Предположительно, они направились в Нью-Йорк, Тель-Авив или Киев.

26 октября в Московском драматическом театре Армена Джигарханяна прошли обыски. Это было связано с обращением 82-летнего актера в правоохранительные органы с заявлением о краже общегражданского паспорта. Он подозревает в этом свою супругу, которая младше него на 50 лет.
(с) Лента.ру

Правда жизни заключается в том, что Виталина Цымбалюк - корыстная бессовестная сучка.
А Джигарханян - старый развратник и дурак.
Сочувствовать некому.




Джигарханян, прежде всего, старый мерзавец и подлец:
Collapse )

Сталин якобы смотрел спектакли Булгакова 15, 20 раз - липа.

О Мейерхольде, его любимых революционных вывертах и доносах на коллег

Немирович-Данченко со скандалом потребовал не слушать «бешеного гения, предлагающего какую-то яичницу с луком - дикую смесь Ницше, Метерлинка и радикализма».
Одним из учеников Мейерхольда был Игорь Ильинский. Но молодой актер ушел от известного режиссера. Мейерхольд ставил спектакль «Клоп», где Ильинский играл Присыпкина. В одной из сцен Мейерхольд предложил ему залезть на стол, пройти по нему, давя тарелки, а потом грохнуть икону об пол и вытереть об нее ноги — такой вот творческий поиск у режиссера был.
На что Игорь Владимирович ответил: «Я не знаю, какого вы вероисповедания, но этого я делать не буду никогда!»
После чего спрыгнул со стола и ушел...Мейерхольд один из первых спектаклей "Земля дыбом" посвятил "первому красноармейцу Льву Давидовичу Троцкому».


Оригинал взят у ukhudshanskiy в Как Мейерхольд писал доносы на коллег
Оригинал взят у prong777 в Как Мейерхольд писал доносы на коллег
Оригинал взят у maxfux в Как Мейерхольд писал доносы на коллег
На прошлой неделе читала интервью с дочерью выдающегося театрального режиссера Леонида Варпаховского. Она создала в Канаде профессиональный русский драматический театр. Журналист расспрашивал ее не только о созданном ею театре, но и об ее известном отце.


Леонид Варпаховский был учеником Мейрхольда и молодой актер просто боготворил. своего учителя. Но в 1936 году 28-летнего Варпаховского арестовывают «за содействие троцкизму», и в Москву он возвращается уже только в 1956,

После реабилитации Варпаховский случайно узнает, что сидел он, оказывается, по доносу своего учителя Всеволода Мейрхольда о том, что «это чуждый нам человек». Дочь Варпаховского рассказывает, что после того, как отец это узнал, он два дня пролежал лицом к стене. Копию этого письма она до сих пор хранит у себя в Канаде.

Судя по документам, рассекреченным и опубликованным в постсоветскую эпоху, Мейерхольд писал доносы и на Эренбурга и на Таирова и на других коллег по театральному цеху о том, что они не достаточно преданы делу коммунизма.


Всеволод Мейерхольд встретил большевистскую революцию с восторгом.
Collapse )

Письмо Высоцкого Демичеву, и вокруг.

Здесь интересны приводимые "официальные" расценки оплаты за музыкальное творчество, разумеется, про левые доходы и до сих пор мало известно, у него только машин было 6 штук, присматривали за "двумя его «Мерседесами»  на московском СТО № 7. Интересная деталь — данная станция обслуживала дипломатические автомобили и «Мерседесы» генерального секретаря КПСС Леонида Брежнева" http://tasteligaid.tumblr.com/post/77843729803

Оригинал взят у jlm_taurus в письмо Высоцкого Демичеву, и вокруг.
Министерство связи СССР
Новокузнецк. Директору театра драмы БАРАЦ

- Не возражаю против выступления артиста Высоцкого в Новокузнецком театре драмы при условии
официального оформления и согласования вашего управления культуры с начальником главного
управления культуры Мосгорисполкома Б. В. Покаржевским -ДУПАКCollapse )

О культуре или дьявол в деталях, театральная мафия

Оригинал взят у jlm_taurus в О культуре или дьявол в деталях
Виртуальный СССР ( "все, что было не со мной - помню"):
(спекулянтов практически не было, их сажали)

"По случаю праздника мама с папой сходили в Большой театр на балет по 3 рубля билетик (они уже были в этом месяце на местах похуже, на опере - за 2 рубля). А двум детям купили по книжке - 1 рубль каждая. И себе по одной - за ту же цену. На следующий день всей семьёй гуляли в Кремле и смотрели соборы (бесплатно). В следующие выходные родители отправились в драмтеатр (партер, 1-80 за билет), а бабушка отвела детей в кино на детский сеанс (по 10 копеек). В воскресенье в кино ходили сами родители (50 копеек билет). В следующие дни отдыха семья посетила Кремлёвский Дворец Съездов - там балет Большого театра "Чиполлино" с Марисом Лиепой - в 12 часов дня, 5 билетов по 20 копеек. В последнюю субботу месяца все вместе сходили в Третьяковку (40 копееек), а в воскресенье родители опять побывали в театре, драматическом (рубль билет)."Collapse )

«АПОЛИТИЧНОГО ИСКУССТВА НАМ НЕ НАДО…»: Из записок историка балета Д.И. Лешкова. 1917–1920-е гг.


ЛЕШКОВ ДЕНИС ИВАНОВИЧ (настоящая фамилия Ляшков) родился 3 декабря 1883 года в Гельсингфорсе в семье окружного следователя. Музыкально одаренный мальчик в мечтах видел себя дирижером. Но во время учебы в военном училище познакомился с балетом, что и определило вехи дальнейшей его жизни. После трех лет обязательной службы он вышел в отставку и с 1907 года начал публиковать критические статьи, рецензии и заметки, вел в некоторых изданиях балетную хронику, совмещая это с деятельностью на иных поприщах. После войны и революции Лешков вновь обращается к своим театральным увлечениям. В 1919 году был образован архив Управления государственными академическими театрами, в котором Лешков проработал главным архивариусом и заведующим в течение восьми лет. Имея склонность к кропотливой архивной работе, понимая необходимость составления театральных справочников, Лешков составил ряд картотек по разным вопросам театральной жизни. В течение многих лет аккуратно собирал все, относящееся к балету, как то: программы, газетные статьи и рецензии, снимки. Среди этих материалов немалое место занимают мемуары, завершенные и неоконченные, относящиеся к разным периодам жизни. Д. И. Лешков умер в 1933 году. Много лет спустя мемуарная часть его творческого наследия вошла в книгу «Партер и карцер», вышедшую в 2004 году в молодогвардейской серии «Близкое прошлое».  Специально для коммунистов дополнение, а то завопят "недобиток гнилой царской империи, дня не служивший Советской власти", - 4) Служба на фронте (2 1/2 года) — последняя должность и<сполняющий> д<олжность> старшего адъютанта Штаба корпуса — 1915–1917.
5) Служба в Красной Армии (инструктор-лектор по автомобильно-мотоциклетному делу; зав<едующий> самокатной мастерской). В 1922 г. демобилизован по состоянию здоровья — 1918–1921.
6) Заведующий архивом Дирекции госуд<арственных> театров; член совета музея Актеатров; секретарь юбилейной комиссии б. Александрийского театра; член правления Русского театр<ального> о<бщест>ва (8 лет) — 1918–1926.
7) В период безработицы по направлению Биржи труда на временные работы... http://romanbook.ru/book/10301947/?page=54


Из записок Д.И. Лешкова о послереволюционном развитии советского театра

Конец 1920-х – начало 1930-х гг.1

<…> В 1915 г. и я ушел на фронт, о чем уже писал, и вернулся лишь в 1917 г. в августе, чтобы наблюдать агонию русского искусства, чему и посвящаю эту последнюю главу.

В 1917 и 1918 гг. наши театры, еще не треснутые как следует по черепу пролеткультами2 и гублитами, пробавлялись старинкой, запас которой был неиссякаем, и которая собирала еще не успевшую эмигрировать публику. Это было то же, что последний год перед падением Западной Римской империи или 1789 и [17]90-й годы в Париже3. Санкюлотов4 еще не было, а поклонение высшему разуму за отсутствием такового тоже не производилось.

Однако приблизительно с 1919 г. к театру начали предъявляться требования «идти в ногу» с современностью. А что такое была «современность»? Варварская Гражданская война на окраинах с тысячью виселиц и костров и полный голод внутри страны... Эту «современность», что ли, должно было отображать искусство?

Collapse )

Сад "Эрмитаж" на Божедомке и театр "Антей"

Оригинал взят у a_dedushkin в Сад "Эрмитаж" на Божедомке и театр "Антей"
427827 Летняя эстрада _Антей_ в саду _Эрмитаж_.jpg
Фото 1886 г. Летняя эстрада театра "Антей" в саду "Эрмитаж".
Не тот сад "Эрмитаж", который мы знаем сейчас в Каретном Ряду. Это старый сад "Эрмитаж", на нынешней Делегатской улице. Его уже давно нет. И там уже давно городские кварталы.

Collapse )

О советском театре 20-х годов

«АПОЛИТИЧНОГО ИСКУССТВА НАМ НЕ НАДО…»: Из записок историка балета Д.И. Лешкова. 1917–1920-е гг.
Документ №1

Из записок Д.И. Лешкова о послереволюционном развитии советского театра


Конец 1920-х – начало 1930-х гг.1

<…> В 1915 г. и я ушел на фронт, о чем уже писал, и вернулся лишь в 1917 г. в августе, чтобы наблюдать агонию русского искусства, чему и посвящаю эту последнюю главу.

В 1917 и 1918 гг. наши театры, еще не треснутые как следует по черепу пролеткультами2 и гублитами, пробавлялись старинкой, запас которой был неиссякаем, и которая собирала еще не успевшую эмигрировать публику. Это было то же, что последний год перед падением Западной Римской империи или 1789 и [17]90-й годы в Париже3.

Collapse )