М.С.Наппельбаум. "От ремесла к искусству"

В павильоне я заметил много фонов — полотен с нарисованными салонами, летними и зимними пейзажами. Негативы, снятые на “зимнем” фоне, опрыскивались тушью‚ которая должна была изображать снег. Ретушер‚ проделывавший эту манипуляцию, считал себя художником. Меня поразили снимки, где заказчик сфотографирован в галошах на фоне экзотического пейзажа.

Кроме фонов к обстановке павильона относилась мебель. Стоило обитое плюшем кресло, изогнутое в форме вопросительного знака. Такое кресло имелось почти во всех фотографиях. На нем снимались дамы, стоя на коленях, опершись локтями на cпинку, в позе, подчеркивающей линии талии и турнюра, который тогда еще носили. Затем стояли столики с ‘резьбой, деревянная скамейка, раскрашенная под мрамор. В каждой “приличной” фотографии обязательно стояла балюстрада из папье-маше, прислонившись к которой снимался заказчик. Часто встречались камни, деревья из папье-маше.

М.С.Наппельбаум. "От ремесла к искусству"

У Боретти тоже стояла балюстрада с колоннами, камень из папье-маше, а кроме того, стульчик, который ставили спинкой к аппарату. Снимающийся облокачивался на низкую, украшенную резьбой и бахромой спинку стула, она закрывала нижнюю часть туловища. Такие портреты, особенно женщин в больших белых воротниках с бантами, главным образом овальные, снятые ‚на темном фоне, часто встречаются в фотоальбомах восьмидесятых годов.

Вся эта мебель, декоративная, большей частью бутафорская, была специально приспособлена для фотосъемок. Она считалась обязательной